戴少华和他的书法艺术-扬中发展促进会

戴少华，1959年生，现为中国书法家协会会员、中国书画家联谊会理事、中华诗词学会会员。1993年，由江苏美术出版社出版草书四条屏。作品参加中国书法家协会、日本书道协会举办的第六届自咏诗书展、中日邦交正常化25周年书法展、中国市长书画展、第六届书坛新人展。作品分别赴日本东京、名古屋展出，时获日本首相海部俊树奖，被东京、名古屋博物馆收藏。

现为中国书法家协会会员、中国书画家联谊会理事、中华诗词学会会员的戴少华先生，是一位勤奋好学且有着多方面艺术素质的书法家和诗人。多年来，他在工作之余，始终保持着对书法和诗词艺术的执著追求，十分令人钦佩。
作为在扬中生活、工作了数十年的人，戴少华先生说起扬中的历史、文化、特色，如数家珍。当你与他谈起书法、诗词、碑帖，又是那么侃侃而谈，从魏晋到现代大师，从唐诗宋词到当代小说等等，娓娓道来，更让人佩服的是他能将一些名家诗词里通假字的出处、由来讲得头头是道……正是悠久的扬中历史和艺术陶冶了这位不辞辛苦、执著于诗词、书法艺术的晴雪斋主人。
回顾戴少华先生的习书历程，自幼喜好书法的他，数十年来对柳公权、颜真卿、王羲之、张旭、怀素、王铎等名家的法帖多有临习。还是在大学期间，身为班团支部书记的他，就运用书画特长为语文教学服务，初见唐人草书端倪的书法作品，即显笔力劲健、线条流畅之美，得到大家赞扬。
大学毕业后，戴少华先生分配到句容任教，后又调扬中市政府工作。不同岗位的历练，不仅增长了戴少华先生的才干，也为他的书法艺术注入了丰富的内涵。为使自己的书艺有着进一步的提高，1995年戴少华又拜师于书法家尉天池、赵绪成先生。自此，在名师的引领下，戴少华的从艺思想和书法理论得到了很大的提升，并为他以后形成重传统、尚自然的艺术风格铺下了伏笔。
在不断的实践中，戴少华先生认识到，继承传统、勇于创新，是时代赋予书法家的使命，抛弃传统，未见书法艺术之尚有生命乎？抱残守缺，不见今人也不会使书法艺术生命长青。他说：“不实实在在地下足苦工，领悟古人书法艺术之奥妙，再如何声嘶力竭叫嚣，也不会登堂入室，写出高质量的作品。”“志存高远，才能继往开来。”这是书法家的责任所在。所以，戴少华先生在书法上的实践，亦同他的为人做事一样，以扎扎实实、朴素无华为主要特点。
纵观戴少华先生的书法，其风格既有遒劲雄健的“柳骨颜筋”，又有“二王”的妍美潇洒，更具“颠张”“醉素”笔走龙蛇般的雄强洒脱。他的书法理念，主张崇尚自然、追求意境，并力求使内涵功力与外扬个性相统一。
在戴少华先生的砚田絮语中，他曾表达了对书法艺术的理解：书法更是宗法自然之艺术。一点一画，左谦右让，上下勾连，气韵生动，“巧笑倩兮、美目盼兮”“静如处子、动若脱兔……”古往今来，形容书法艺术杰作之美词佳句，何尝不是描摹自然之现象？在戴少华先生看来，是自然之形象也是自然之抽象。他说，写好书法，与人之阅历有关联，正所谓“人书俱老”，人不老，书已老，多半是装老。只有深刻地领悟自然，方能在艺术上深刻表现，有时会达到化繁为简，一点一画，关情关意。他直言，对自然之理不领悟，终究是在门外徘徊，时而在门隙探头探脑罢了。
戴少华先生的书法以行草见长，其书艺的特点，则是“随意自然”，笔与笔之间的牵丝、转折非常灵动。
由于不懈的追求和勤奋的研习，戴少华在书法艺术上取得了一些成绩：1993年，由江苏美术出版社出版了他的草书四条屏，后来他的作品又相继参加了中国书法家协会、日本书道协会举办的第六届自咏诗书展，中日邦交正常化25周年书法展，中国市长书画展，第六届书坛新人展。其作品还分别赴日本东京、名古屋展出，时获日本首相海部俊树奖，被东京、名古屋博物馆收藏。
戴少华先生还先后加入了中国书法家协会、中华诗词学会，并当选为中国书画家联谊会理事。2011年由中国书法家协会副主席言恭达题签，江苏美术出版社出版的当代书画名家系列《戴少华书法集》面市发行，展示了他书法艺术的阶段性成果。
戴少华先生不仅字写得好，诗词写得也很有才情。他的诗词不但具有思想性和浓厚的生活气息，更是以意境取胜。如“万里苍穹碧草连，雄鹰骏马白云边，琴中更尽三杯酒，醉舞挥鞭乐大千。”“莫道江南处处春，岂知塞上柳烟新。试向银川秋做伴，稻花香里说春真。”朴素的词语，充满了诗情画趣。又如其近期创作的《踏莎行·园博会》：“花接波清，树连岗翠。异形展馆双豚会。景移曲径斗园奇，秋来江畔春芳媚。水幕漓漓，浓情对对。人潮争睹江洲。更欣光幻演良宵，夜阑客散无思寐。”再如他的《点绛唇·秋眺江洲》：“气雅风清，秀堆江渚千层碧。柳依霞集，一水烟村出。雁旅成行，任向南图识。焉知悉，古今凝觅，多有凭栏客。”从中更能感受到作者对家乡诗画般美景的深深爱意。
“腹有诗书，其气自高；腹有诗书，其德自谦；腹有诗书，其身自正。”戴少华先生的书法，体现了他的阅历、气质、胸怀、品格。我们期待着他更多的新作面世！（张春华）